Сладкая жизнь / La Dolce Vita

1960 год

Франция, Италия

179 мин.

Продюсер: Джузеппе Амато, Франко Магли, Анджело Риццоли
Автор сценария: Эннио Флайано, Пьер Паоло Пазолини, Туллио Пинелли, Брунелло Ронди, Федерико Феллини
В главных ролях: Марчелло Мастроянни, Анита Экберг, Анук Эме, Ивонн Фюрно, Магали Ноэль
Оператор: Отелло Мартелли
Композитор: Нино Рота, Иоганн Себастьян Бах

IMDB: 0053779

Награды, призы, премии

1960

Каннский кинофестиваль

Золотая пальмовая ветвь

Интересные факты

Большая часть фильма снималась в студии. Даже сцена в соборе Святого Петра;
Знаменитая сцена в фонтане Треви снималась холодным мартовским вечером. Анита Экберг, истинная шведка, без проблем в течение нескольких часов стояла в холодной воде, а вот Марчелло Мастроянни надевал под одежду специальный гидрокостюм и все равно мерз. В результате закончить сцену ему помогло некоторое количество водки;
"Сладкая жизнь" была осуждена католической церковью из-за сцены в начале фильма, где статую Христа несут над Римом на вертолете, что было воспринято Ватиканом как пародия на второе пришествие Христа;
Фильм был запрещен к показу в Италии председателем совета министров Фернандо Тамброни, который придерживался правых взглядов в политике. Но он продержался у власти лишь четыре месяца и после его отставки фильм вышел на экраны;
Именно благодяря "Сладкой жизни" слово «папарацци» стало нарицательным. Папараццо звали одного из друзей Марчелло, назойливого и вездесущего фотографа. Причем слово "paparazzi" с итальянского диалекта означает особо раздражающий звук, такой как жужжание комара;
После выхода фильма Феллини получил от зрителей более четырехсот телеграмм и писем с различным обвинениями: в атеизме, коммунизме и государственной измене;
Музыкант, исполняющий "рок-н-ролл для Сильвии" - сам Адриано Челентано;
В Испании фильм до 1981 года был запрещен к показу. Зрители смогли его увидеть только через шесть лет после смерти генерала Франко;
Летом 2015 года наследники Феллини дали добро на съемку римейка фильма.

Афиши, постеры, плакаты

Фотографии со съемок

Рецензии

Картина «Сладкая жизнь» Федерико Феллини повествует о жизни успешного журналиста по имени Марчелло (роль играет Марчелло Мастроянни), который пишет статьи о «сладкой жизни» светского общества и вращается в кругу увядающих аристократов, второсортных кинозвезд, стареющих плейбоев и скучных сребролюбивых женщин. Весь фильм зритель следит за Марчелло, который занят поисками приключений и новых женщин, посещает светские вечеринки, несмотря на то, что дома журналиста ждет верная невеста, однажды уже пытавшаяся совершить самоубийство. Конечно, сначала зритель видит, как прекрасна жизнь, когда ты молод, свободен и беспечен. Но стоит копнуть глубже, и сюжет уже повествует об опасностях, преследующих бездушного человека, кажется, уже потерявшего жажду к жизни, надежды и свои амбиции, и теперь остается один на один с бессмысленно прожигаемыми ночами и рассветами в одиночестве.

Феллини нарочно показывает Ватикан и исторический Рим с его церквями, акведуками, замками, противопоставляя этой стороне современность в виде вертолетов, поп-музыки, высотных зданий, внебрачных связей, наркотиков, алкоголя и образа жизни пустого потребителя. Подобно еще одной картине Феллини «Восемь с половиной» этот фильм также представляет собой суровый взгляд на культуру знаменитых людей, СМИ и темную пропасть, пролегающую через песчаные улицы Рима, ведущие к убогим барам, придорожным кафе и ночным клубам.

Эта картина Феллини – одна из самых смелых, в ней главный герой Марчелло отчаянно пытается найти себя и смысл жизни, не имея при этом духовного стержня. Существует мнение, что в фильме «Сладкая жизнь» прослеживаются сразу несколько религиозных тем, где отчетливо представлены 7 смертных грехов, совершаемых на семи холмах Рима в течение семи хмельных ночей и семи рассветов в похмелье. Марчелло посещает клубы, выбирает себе распутных красоток, готовых вступить с ним на путь прелюбодеяния. В фильме все эти эпизоды не заканчиваются сценами сексуального характера, поэтому зритель не может однозначно утверждать, что Марчелло имел связь с этими девицами. Наступает очередной рассвет, и сразу чувствуется ритмичность картины, представляющая собой череду дней и ночей, взлетов и падений. Марчелло посещает подземные ночные клубы, парковку больницы, рыбацкий сарай и античную крипту. А также есть эпизоды, где он находится в соборе Святого Петра, в церковном хоре и квартире Штайнера, возвышаясь над Римом. Большинство этих эпизодов, как и все другие в картине, очень симметричны, в них прослеживается отчетливый контраст нечестивости и святости, богатства и бедности, верности и фальши, истинной красоты и мишуры.

Жанна Ф.